醫(yī)院導(dǎo)視設(shè)計(jì)模仿其環(huán)境，但故意與之形成對比，在物理上與景觀交織在一起，但也經(jīng)過精心分隔， 斯塔福德建筑事務(wù)所 高地是由交互式方法驅(qū)動(dòng)的。

       當(dāng)建筑師第一次訪問該站點(diǎn)時(shí)，他們被直觀的感覺震驚，因?yàn)檫@是一塊了不起的土地。與典型的無特征的城市街區(qū)不同，陡峭的土地被巖石砂巖露頭貫穿南北，其上生長著許多成熟的紅樹膠?！拔覀兊目蛻粼谫徺I了經(jīng)過批準(zhǔn)的開發(fā)應(yīng)用程序的網(wǎng)站后與我們聯(lián)系。Stafford Architecture高級(jí)合伙人Bronwyn Litera回憶道：“當(dāng)您訪問該站點(diǎn)并體驗(yàn)到令人難以置信的砂巖山脊帶這個(gè)綠樹成蔭的角落時(shí)，我們無法理解并在此重要功能的頂部切入并切入這一重要功能。” “明顯地表現(xiàn)出了突出的力量和靈性，我們努力尊重巖石的本質(zhì)及其所承載的故事?！?/p>

       與典型的無特征的城市街區(qū)不同，陡峭的土地被巖石砂巖露頭貫穿南北，其上生長著許多成熟的紅樹膠。
       在與客戶達(dá)成協(xié)議后，斯塔福德建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所開始設(shè)計(jì)一棟不僅可以保護(hù)山脊和樹木的建筑物，而且還可以使其與景觀的這些持久品質(zhì)互動(dòng)起來，變得更加豐富和有意義。從巖石頂上高的有利位置，可以看到中間港灣的廣闊區(qū)域，但是，如先前所建議的那樣，在遵守高度規(guī)定的同時(shí)又不切入山脊的情況下捕捉這些景色是一個(gè)挑戰(zhàn)。通過將建筑物“懸停”在巖石上并允許車頂線受到高度限制的引導(dǎo)，從而優(yōu)雅地解決了這一問題，從而形成了傾斜的，傾斜的形式。布朗溫說：“我們努力使巖石保持'原狀'?！?“結(jié)構(gòu)連接盡可能少了，

斯塔福德建筑事務(wù)所的制高點(diǎn)是由對其網(wǎng)站的交互式方法驅(qū)動(dòng)的。

       房屋在樹梢上的較高位置進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了輕盈感，幾乎是建筑物和巖石之間的呼吸空間。不僅居住空間和甲板都被樹葉的樹冠所包圍，而且建筑在其織物內(nèi)為樹干和樹枝提供了空間，從而使樹木能夠圍繞并穿過建筑形式的縫隙生長，就像它們可能在自然環(huán)境中交織在一起一樣。編隊(duì)。布朗溫說：“我們特別想強(qiáng)調(diào)砂巖露頭上方建筑物的輕便性?！?“這種“輕觸地面”對于維持我們第一次來訪時(shí)如此明顯的精神聯(lián)系非常重要。房子要給訪客和居民帶來輕盈而通風(fēng)的感覺，有點(diǎn)像漂浮在樹冠上的“樹屋”，

        房屋在樹梢上的較高位置進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了輕盈感，幾乎是建筑物和巖石之間的呼吸空間。
        正如Bronwyn所解釋的那樣，該計(jì)劃的開放性，幾乎沒有門來封閉空間，“更經(jīng)常地使用水平變化來定義空間，”強(qiáng)調(diào)了對房屋照明的意識(shí)。有一種感覺，尤其是在無縫地流到相鄰的戶外甲板上的起居區(qū)中，感覺到人們正在樹木之間占據(jù)一個(gè)平臺(tái)。不再使用空調(diào)來代替可操作的百葉窗，較大的開口和室內(nèi)外空間，從而被動(dòng)地冷卻房屋并巧妙地提高了居民對自然流動(dòng)和空氣流通的意識(shí)。寬闊的玻璃窗通過樹枝將水景帶入–一種無限的感覺，無邊泳池回蕩了無盡的池水，融化了甲板邊緣和遠(yuǎn)處的視野之間的邊界。同時(shí)，雙高空白

房屋在樹梢上的較高位置進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了輕盈感，幾乎是建筑物和巖石之間的呼吸空間。

        然而，如此輕便需要接地力，就像開放程度需要相應(yīng)的防護(hù)性外殼和私密性一樣。而且，盡管該地點(diǎn)的位置較高，視野開闊，雄偉的高大樹木無可否認(rèn)地以其棲息在世界其他地方的方式來定義，但巖脊卻是同樣堅(jiān)固，堅(jiān)固的存在，平衡了空間感和天空，了解地下的巖石和巖石。更高的地面對此雙重性很敏感，并做出相應(yīng)的響應(yīng)。對于每個(gè)強(qiáng)調(diào)輕便的設(shè)計(jì)元素，都有另一種品質(zhì)可以提供平衡。

       不僅居住空間和甲板都被樹葉的樹冠所包圍，而且建筑在其織物內(nèi)為樹干和樹枝提供了空間。
       Bronwyn說，一個(gè)關(guān)鍵的例子是混凝土葉片墻，它“充當(dāng)建筑物的脊柱，將擁抱場地的接地私人機(jī)翼與在巖石上方略微盤旋的更為普通的公用機(jī)翼隔開”。這堵墻的堅(jiān)固性和分叉效果使人想起了巖石在地形中同樣形成脊柱的方式。輕巧的斑點(diǎn)口香糖木條外屏風(fēng)向樹干的垂直節(jié)奏致意，混凝土墻向下方的巖石說話。在內(nèi)部，該物質(zhì)的原始性為更廣泛的內(nèi)部色調(diào)提供了信息，該內(nèi)部色調(diào)由橡木，黃銅和銅組成，趨向于起源于地球的材料。布朗溫說，與“細(xì)木工的柔和曲線，黃銅細(xì)節(jié)和溫暖的木材相結(jié)合，使空間既安全又隱蔽，卻又溫馨而私密?！?/p>

       醫(yī)院導(dǎo)視設(shè)計(jì)對于每個(gè)強(qiáng)調(diào)輕便的設(shè)計(jì)元素，都有另一種品質(zhì)可以提供平衡。

        盡管玻璃是開放性的重要元素，但深層的外露和黑框卻使人感覺到內(nèi)部避難所與外部世界之間的界限。玻璃還用作孔的開口，而不是視野之外，而是現(xiàn)場的地質(zhì)狀況。在格倫·默卡特（Glenn Murcutt）的唐納森之家（Donaldson House）等作品中找到先例的舉動(dòng)，立即在巖石上放了一個(gè)大窗戶，光線微妙地照亮了巖石，以引起人們對其注意力的關(guān)注。在決定暫時(shí)將外部世界聚焦在極端特寫而不是僅僅固定在中距離的水面上的決定中，Higher Ground表現(xiàn)出了一種與場地進(jìn)行更充分交互的沖動(dòng)，并承認(rèn)當(dāng)建筑物致力于與地面接觸時(shí)輕而易舉地，它仍然依靠其強(qiáng)大的地形基礎(chǔ)。

        玻璃還用作孔的開口，而不是視野之外，而是現(xiàn)場的地質(zhì)狀況。
        高地顯示出了一種與場地進(jìn)行更充分互動(dòng)的沖動(dòng)，并承認(rèn)盡管建筑物致力于與地面輕輕接觸，但它仍依賴于其強(qiáng)大的地形基礎(chǔ)。